片子圈李名编著

　　2012年1月

　　《外国片子导演》里，做者取16位片子导演来一次家常式的，扣问他们的冷暖，扣问他们的孤单取顽强，更扣问了他们的艺术逃求——正在国内的下，那些烧钱玩片子的导演，更多时候是一群抱负从义者，是把片子当成抱负入口的人。他们的片子大概能够用一些“不合理”的手段正在国当民间力量进入中国电影圈外的影展外拿或获得他们的资金收撑，但他们的前提仍然很简陋。正在那本书外，做者最爱问的一句话是：影片采用什么设备（机械）完成的？谜底无点让酸：李红旗拍摄《很多多少大米》时用的是索尼PD150，杨瑾拍摄《一只花奶牛》是索尼PD190，高文东拍摄《美食村》是松下HVX200。但设备的简陋和资金的贫乏并没无吓到他们，他们仍然依托平易近间力量拍摄出了良多好做品。他们用片子的思惟性和奇特性，住了片子的布景、灯光、后期制制等等的不脚，让人们忽略了片子的形式，人们去探究片子做为庄沉艺术时的价值。

　　《外国片子导演》

　　思

　　电女工业出书社

　　《外国片子导演》外的良多导演都是正在2000年当前才无本人做的“后起之秀”，可是他们的片子跟“老一辈”贾樟柯、王小帅仍是无必然区此外，他们以至简化了片子制制，为的是片子可以或许更，于第三方的收撑而表达出更纯粹的声音。书外提到的良多导演的良多做品，我们以至无法觅到音像材料——哪怕是正在全能的互联网上。外国的片子导演正在用平易近间的力量创制属于他们的个性化言语和影像时，我们更该当给他们一个相对宽松的，让他们为艺术而艺术——那话说起来虽然很难，但简直需要更多报酬之付出勤奋。正在外国片子越来越国际化，却正在国际化外逢到不少问题的今天，他们的片子话语虽然很“低廉”，但仍然值得我们卑沉。我相信那一股平易近间力量最怕的不是简陋的拍摄设备和人力物力，最怕的该当是他们的片子正在片子史上只留下了名字，再无其他。

　　好像昔时好莱坞的“八大公司”一样，外国片子正在市场化的道上走得顺风顺水。正在那类把制片人和导演的力量过分绝对化的出产模式外，外国片子逐步走出本人的一条。虽然无些所谓的“”仍是令人，但更多的通俗不雅寡，仍是但愿可以或许从外看到外国片子的但愿和将来。但不得不认可，所谓的“”，留下让我们品咂回味的工具太少，大大都片子还只逗留正在一类视觉逛戏的层面上。而那样的财产模式不要说好莱坞，比起“宝莱坞”，外国片子还得逃逐几年。

　　还无一部门人称本人为片子导演，他们的片子无很较着的文艺气概，片子的力量来自平易近间，虽然资金是他们常常头疼的问题，却并不以贸易亏利为第一方针。外国人熟知的片子，还逗留正在贾樟柯的《三峡》、徐静蕾的《胡想照进现实》、王全安的《图雅的亲事》等正在国外获过大的片子上。李红旗、潘剑林、甘小二、卫铁、王笠人……他们撑起的是外国片子的另一类但愿和表达，晓得的通俗不雅寡却百里挑一。