今年，中国电影资料馆与上海国际电影节、积家等机构合作，完成了影片《祝福》的4K修复版，成功入围戛纳电影节“经典单元”，之后又在上海国际电影节首映。而该片的修复版本也在此次国际电影节做了展映，首次与观众见面。

　　今年春节前，《祝福》刚刚完成了转数字的工作，按照黎涛带领的电影修复团队的计划，春节以后进行正常工作，3月20日完成电影的4K修复，以顺利送往戛纳电影节。不料，当时正赶上疫情，而为了不耽误工作，电影修复的同事在大年初六就从全国各地赶回，在家隔离14天后就回到了电影资料馆工作。

　　突如其来的疫情给电影修复带来诸多不便。出于安全考虑，同事们上班没有乘坐公共交通工具，而是让有车的同事挨个接送。同事们住的都比较分散，四面八方都有，接一趟很不容易。电影修复师郭宏住在清河，她嫌来回太麻烦，干脆晚上睡在单位沙发上，三四天回一次家，把一周的工作量做完。其他同事基本也都如此。

　　据黎涛介绍，这次参与《祝福》修复工作的大概有15人，但电影修复有工序流程，要一步步分工合作，也为了疫情期间控制人流，采用轮岗制，每天5人到岗，最终在3月20日完成了电影的修复工作，历时一个月，这对于一部电影的修复速度来说，已经算是效率很高了。

　　1956年上映的《祝福》作为新中国第一部彩色故事片，除了技术方面的修复外，最重要的还是对于颜色的还原，也就是艺术修复。修复主管王峥说，修复一部电影前，都会让该片的导演、摄影等主创参与复工作中来，请他们聊下艺术创作，以方便之后的修复工作。但《祝福》的导演桑弧和摄影师钱江都已去世，修复团队只好找到导演和摄影的创作阐述，根据阐述里对于镜头和细节的描述来进行修复。

　　黎涛之前是导演出身，他通过阅读导演阐述等资料，再结合以往拍摄电影的工作经验，给了修复团队很多。

　　《祝福》最开始转数字的时候，扫描的是原始底片，而不是电影拷贝，当年的拷贝因为翻印过多次，画质是有衰减的。而用最好的扫描仪扫《祝福》的原始底片，画质就跟新的一样，颜色特别饱满。

　　不过，摄影师钱江的摄影阐述中对影片色彩的描述与扫描出来的颜色有很大出入。摄影阐述中说，《祝福》算是一个悲剧，全片都采用了比较暗淡的颜色。其中还有一段镜头描述，有一束光照在白杨(饰演祥林嫂)的脸上有种惨白的感觉。但扫描出来的白杨脸上分明是打了光的，并没有惨白的感觉。修复团队分析，还是要以导演和摄影的创作思去修复，虽然《祝福》是一部彩色片，但创作者追求的是一种淡淡的感觉，最终还是通过调色技术，一点点去实现创作阐述中的色彩追求，没有把颜色做得非常华丽。

　　在做完第一版调色后，修复团队把电影的修复版本寄给了导演桑弧的儿子李亦中，对方对于修复版非常认可，说跟当年的颜色一模一样。不过，中间也会有一些细节上的调整，比如他觉得米饭的颜色在当年没有那么鲜亮，修复团队于是再继续调整，最终还原出满意的状态。

　　中国电影资料馆的修复团队很年轻，90后成为主力军，女生居多。因为电影修复是一个比较细腻的活儿，且枯燥。

　　孙帆来电影资料馆已经6年，她最早参与修复的电影是1934年上映的《神女》。修复时是2014年，当时该片画面上有很多霉斑，“一帧一帧修得特别痛苦，心里也很难过，阮玲玉在片中很惊艳，这样的片子长了霉斑会特别心疼”。之后孙帆主要负责在修复时候为电影调色，在电影资料馆三楼有个专门的调色厅，修复员要对着大银幕一帧一帧调，片子反反复复看，“基本前一句台词出来，就知道下一句”。虽然枯燥，但孙帆觉得做下来之后特别有成就感，电影还入围了戛纳经典单元，是挺高兴的事情。

　　电影修复师郭宏也有同感，每当修复完一部电影，对比没修复之前的画面，心里都会很开心。她之前就比较喜欢看电影，但修复的电影基本都是上世纪十年代，甚至三四十年代的片子，如果不做这个工作，根本不可能有机会发现早期还有像《小城之春》这么好看的电影。她是修复团队中手速最快的修复师，一天最多可修复6000帧画面，相当于4分钟多影像。因为长期操作键盘，她的电脑键盘损坏严重，好多按键出现磨损现象，甚至有个按键被手指磨出了一个窟窿。

　　负责声音修复的90后张文龙，是修复团队中少有的男生之一。相比画面修复，声音修复更加枯燥，因为他面对的都是一段段没有情感的波形，一般修10分钟就会很枯燥，但张文龙都会导出一个小样，对着画面修，能把片子看完，肖涵结婚不至于那么无趣。

　　修复主管王峥说，早期很多电影的拍摄，由于技术，有时候会把人脸给拍虚了。像这种情况以前是没决的，但现在可以把这些模糊镜头修复成清晰的了。王峥很神秘地说，这个灵感其实是从抖音上学的，用的是高反差位移法，用修复技术结合经验就可以实现。