电影《皮绳上的魂》根据著名作家扎西达娃两部短篇小说改编，将《，系在皮绳结上的魂》和《去拉萨的上》的剧情融为一体。电影主要分为剧情线索：猎人塔贝在一次神奇的死而复活之后，护送圣物天珠去传说中神秘的掌纹地，上遇到了美丽的藏族女子琼和小男孩普；与此同时，还有一对藏族兄弟寻找塔贝复仇；作家格丹一追寻小说中的角色塔贝，寻找这段救赎的终极意义。——叙事线，多个时空，互有交集，赋予这部电影强烈的魔幻现实主义色彩。

　　电影的丰富内涵得到了观众多角度的解读，本人投资人伟介绍：“这几站演中，有观众把它当成了西部片，有人当成公片，也有人当成烧脑片，还有人当成爱情片或者复仇片，解读非常丰富。”比如，有观众就从女权主义的角度来分析了电影，认为女主角琼和男主角塔贝之间的关系有一个鲜明的变化，从强硬的爱向温和奉献的转变。

　　张杨导演认同了这种解读：“琼其实是一个，用她的爱跟塔贝交流，我们可以认为塔贝一个非常的人，但是有了琼，她没有要求所谓的回报，就是地去爱这个人，塔贝到了湖边上，看到一位老人去世了，看到一个孩子出生，这样的瞬间改变了他。”

　　映后交流活动上，本片投资人伟对电影的创作过程进行了介绍：“这部电影在07年左右就完成了剧本，14年完成拍摄，到现在17年上映又有三年的时间，从准备好故事到现在是10年。这部电影在国际20多个电影节上做过展映，在上海电影节上获得最佳摄影。《冈仁波齐》是特别地简单、安静、内敛，《皮绳上的魂》就非常地复杂、烧脑甚至是张扬和狂野。”有观众提出类似观点：“两部电影在讲同一个主题，用完全不同的表达方式，感觉《冈仁波齐》很像一段很长的solo，《皮绳上的魂》很像一段层次丰富，有很多细节可以去解读的一个交响乐。”

　　曾经在广州求学的张杨，首先对广州观众的支持表示感激。有观众指出，“看完这部电影，最直观的想法就是它很像很多西部片，包括画面，人物对决时的气氛，甚至包括骨笛的音乐也很像是以前的那种经典西部片的风格。”还有观众在西部片的坐标中对这部电影进行了精彩点评：“远景摄影尤其好，让我想起了约翰·福特《侠骨柔情》，题材让我想到《搜索者》，我比较喜欢电影里的角色，作家进入文本之间找寻的过程，和里面的人物产生文本互动的关系，那个时候我情绪跳动很高，一直到最后，处在非常高的状态，有一种迷幻的观感。”有观众直接赞誉：“我觉得这是我们中国的西部片，比美国西部大片还要好看！”

　　对此张杨导演解释道：“我本身很喜欢西部片包括公片，所以电影在开始构想候，脑子里就有西部片的东西。07年的时候，我开着车把整个都跑遍了，就在选景，终于找到了扎达木林地貌，特别符合剧本中的掌纹地，掌纹地本身可以说就是一个重要角色。当时我就说这个电影可以开拍了。”

　　有观众表示，电影给人一种时空悬置的感觉，并没有确切的年代。张杨导演表示这正是创作的方向：“我们在电影一开始比较模糊时空的概念，它没有明确地说是80年代、90年代还是2000年。我们去一个村子里面，他们的建筑包括服装、生活形式，感觉跟50年前的状态没有特别大的差别，可以混淆时空，这边有一个现代的加油站，那边就是一个特别传统的藏区。”

　　张杨导演对电影的时空关系做出了精确介绍：“电影正常的是四个时空，到最后作家和塔贝，作家和人物是不可能相遇的时空，但是他们相遇了，这样可能就会产生一个新的时空，所以电影一方面在混淆时空，一方面几个时空同时在往前推进，需要每个观众自己去理解，可以读解出许多东西。”

　　说到烧脑的特点，有观众表示：“《皮绳上的魂》是一环紧扣一环，一环再紧扣一环，里面很多隐喻的东西，对观众是种挑战，很期待看到一些文章把这个故事慢慢分解开来，一定特别精彩。”还有观众好奇地区是否真的存在电影中那样的复仇故事，张杨导演表示：“在康巴地区，复仇是一直存在的，可能一直到上世纪90年代，这种家族复仇的概念都挺普遍，现在讲究法制，复仇越来越少了。”

　　《皮绳上的魂》中藏族演员的出色发挥让观众印象深刻，谈及选角的过程，张杨介绍：“男主角塔贝是没演过电影的，女主角琼以前演过电视剧，占堆演过电影，整个电影里面一半是专业演员，包括小饭馆的老板娘，那都是拉萨话剧团的演员，一半可能专业，比如复仇的兄弟俩，是第一次演戏。有半年的时间，副导演基本上把五大藏区所有的地方都跑了，四川的藏区，九寨沟的藏区，香格里拉的藏区，西萨、阿里、林芝的等等，就是寻找演员。他们拿着DV拍素材，在各个县城和村落、学校，然后素材发给我，慢慢从里面挑选，最后集中到拉萨和成都和演员见面。”

　　张杨导演介绍了《皮绳》和《冈》两部电影拍摄方式的区别：“《皮绳上的魂》是一个常规剧组在一个严密剧本的前提下拍的，但《冈仁波齐》完全没有剧本，我们在上，用即兴的方法不断拍摄的方式，这种方式打开了我对电影认识的一扇窗。电影也可以这样拍，非常，感觉回到最初第一次拍电影。《皮绳上的魂》我们是特别严谨地按照一个电影的正规操作完成的，时间压缩得非常紧凑，转了那么多的景，在两个多月的时间里面高强度地完成拍摄。”

　　张杨导演还真诚透露了自己曾面临的创作困境：“我开始拍电影其实很顺利，《爱情麻辣烫》当年也有很好的票房，我觉得其实商业和艺术——你拍的电影越多，会发现非常难结合。你要么就踏踏实实去拍商业片，要么就把艺术做到极致。对我来说，有两三年的时间很彷徨，在商业和艺术中间会有点摇摆，拍《皮绳上的魂》和《冈仁波齐》因为把这个事想清楚了，我现在就很轻松了。”

　　在交流现场，中影南方电影新干线的谢总表示：“我不能完全代表电影观众，但我自己很喜欢这部电影，而且是越看越喜欢。”张杨导演的同班同学，同样是导演的张全新表示：“张杨的电影每一部我都有看，内容是绝对不会有毛病，这一部的内容真的很棒，不是一般人能拍出来的一部电影。而且这部电影有很多宣传点，可以是一部烧脑的电影，可以是中国西部情仇的电影，不单只是文艺片。”

　　有观众赞赏了投资人伟从《大圣归来》到《冈仁波齐》与《皮绳上的魂》的精准眼光，问到他选择项目的标准，伟表示：“现在是移动互联网的时代，了解我们的导演和作品，建立作品和观众之间的关系，这是移动互联网的时代做产品的一个基本观，我们一直是在更新产品，更新我们的观众，尽可能用最短的时间，用最短的距离双方达成连接，就是这么朴素的观点。没有什么，我觉得做电影投资也好，发行也好，没有什么武林秘籍，没有什么像武侠小说里面的那些，你首先要非常朴素，虔诚地对待一个作品和对待观众，我觉得这样有可能就会好一点。”

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